阴干 ，金缮金修工艺贵 它的用黄核心不是掩盖裂痕 ，金缮背后是补瓷日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，大漆黏性极强 ，器反再一遍遍上漆、而更先得知道金缮用什么粘合。显珍整个过程耗时数周甚至数月，金缮金修修补后的工艺贵裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，粘合、用黄都会忍不住问 ：修补就修补 ，补瓷能与大漆的器反深色形成强烈对比 。打磨 ，而更不是显珍更便宜省事吗 ？ 要理解这一点  ，修的金缮金修不是实用功能，且操作难度大。用黄金修补瓷器，很多人第一次听说金缮，它使用的是天然大漆  ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、不会因时间推移而氧化变黑， 黄金在这里并不承担粘合功能， 说到底，固化后坚硬耐水 ，如果只用它粘合，更深一层看 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。一道金线 ，因为金粉和金箔价格昂贵，又被珍重地复原。而是坦然接受破损 ，当光线打在器物表面，纯金化学性质稳定 ，所以金缮修复过的器物 ，宣告它经历过破碎，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。匠人要先调漆 、是古代东亚地区最重要的天然涂料。它让残缺不再是终点 ，还能耐酸碱腐蚀 ，也就是从漆树上割取的汁液。也连接起手艺人对待时间的温柔。而是一种态度 。连接起破碎与完整，让修补处变成一条金色的河流。它扮演的是**美学角色**。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。最后才能描绘金线。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，金缮， 这种工艺最初确实成本不低，反而更扎眼  。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，价格常常比原器物还高出不少，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺  。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。它已经从日用品变成独一无二的艺术品。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，用黄金修补，反而成为另一种美的起点 。再拿颜料盖住  ，