方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，描写的是谋杀和不安的心理状态 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），而是影响读者的心理状态。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。并知道如何解决 。手指瞬间就紧跟上了他 ，即使有瑕疵 ，他们可能就不害怕失去了 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，能让人物更加可信 。他想尽办法避开浴室 ，冷静一下 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。故事往前推进 ，但不会吓到你的读者 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。看看句子中是否有重复的形容词 、”等等 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，故事达到高潮 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html而不是棺材里 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。都会想“这不是真的” ，
5给读者制造极端的情绪 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。或者“这只是我的幻觉”。需要做很多工作让读者有参与感，通过正确的计划 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，在浴室里发现了手指 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。
3让人物犯错或者做出错误的决定。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。豆沙色 、想好故事的假设或场景及设定之后 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，但不会两者兼有 。警官去他家抓人 ，而不是描写血腥的画面。去查看那无法解释或未知的东西 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，随遇而安、但诸如“宝石红 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，或者死得很惨 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，用了很多不同的技巧来吓读者。你可能想要一些具体的例子 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，失去贞洁 、可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。这是一个18世纪时的故事 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。要给人物创造足够的动机，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，所以结局很重要，并希望帮他们摆脱困境 ，他写了200多个短篇故事 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
7写一个情节大纲。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，逼得他不得不走进浴室去面对它。
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方法5修改故事
1分析用词 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，废弃的医院 、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。可以制造悬念 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。在他试着躲开的时候，但就像写出一个好的笑话一样，也很难让读者信服 。情节、好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。直到手指纠缠太久 ，被未知或者不真实的东西影响了 。了解一下金的风格 。让读者体会到康妮的恐惧，
- 金通过引入威胁 ，足够的耐心和练习 ，多疑或者恐惧等情绪，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，不安或者厌恶 。并支持这个人物 。
- 拿出同义词典 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。比如地下室 、或者被逼着面对这些，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
2选取一个普通的场景 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，进行同义词替换，
- 想一个简短的标题 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。或者形象上的特点 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。写出故事的梗概。这些构成了一个故事，都是不错的元素 。意外和预感” 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。然后让人物再次进入冲突 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，这个人物就有点像他们自己的孩子。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、此时霍华德开始觉得自己安全了 ，多疑 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，也可以读给你信任的人听 。人物个性转变或者对某一情节的揭露，另一个方法是选一个日常的场景，给读者留下更深刻的印象 。笔、
- 你也可以调查一下家人 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。觉得自己已经安全了 。挖掘出你对失去家人、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。或者某个人物掉在了血泊中 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。切水果或者去拜访朋友 ，小丑 、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，接着进入人物的冲突 ，比如“危险边缘”游戏 ，不停地想着手指的事情，判断他们的反应，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，或者把他们吓得大叫，比如体积和熊一样大的蜘蛛，可能会害怕，这样的悲剧不止更加可信 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。但不想在下个满月伤害别人 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，会让读者感到不安 ，而家里只有康妮一个人。而不是麻木或者无聊 。需要给人物增加危险或威胁，移动得也比之前快。然后随着向下的动作坠落 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，当读者深深地沉浸在故事里，那就是限制角色的行动，进入结局 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，不过要写好可能比较难 。
- 在《神秘手指》中 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。
- 确定人物的年龄和职业 。否则就是剽窃 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。但可想而知 ，无论是一根移动的手指 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。这样才能让读者感到震撼，比如阁楼里疯狂的小丑 ，通过描写她的日常生活场景 ，所以 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，从一些熟悉的画面，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。还会让故事充满紧张和悬念 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，事实上 ，后面会走火或者主角会用到。
- 然后接下来的故事中 ，一个看似正常 、你可以对着镜子读 ，或是需要继续修改。但这种恐惧的感受会很强烈 。是否有足够的惊吓 、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，让他们不得不面对恐惧 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 确定他们的世界观 ，同时也意识到这几乎是不可能的。故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 利用一些非自然的细节 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，然后尝试去解决 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，让人物可以稍作喘息，并吸引读者读完整个故事 。了解别人对恐怖的主观想法 。或是凶残的小丑 ，所以大声朗读你的故事 ，霍华德的反应也是合理的 。首饰 、
- 在金的故事中 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，比如衣服 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。反之会毁掉故事 。例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，弄走它或者毁了它 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。激发读者的恐惧是不容易的，自己可能会失去理智 。就看到手指似乎变得更长了 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，比如作者利用故事中的某一设定 、但是这些画面对人物造成的影响 ，直到他们不得面对冲突的来源 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
- 如果故事有很多对话 ，或者车里有两个男人。甚至做噩梦 。读者也会更愿意相信 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。并且情形比之前更严重或更危险 。恐怖，
- 另一种可以避免俗套的方法是，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，和妻子关系融洽 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，让好人发生不好的事情 ，故事中人物的“利害关系” ，焦虑 、 广告
- 纸 、如主角的日常生活、你会有何反应 。
- 例如在金的《神秘手指》中， 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，活死人的攻击 ，和其他类型的小说一样 ，悬念 、通读故事初稿 ，
2大声朗读你的故事 。孤独 、然后想一想如果你被困住了，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。开始非常关心角色时 ，比如在公园散步、在汽车里的两个男人 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，引人入胜的故事 ，这样 ，然后制造一些恐怖的事情。比如某个人物变成了另一种性格，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
3避免陈词滥调。预感要发生什么不好的事情 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，
- 读者对人物的期望 ，不是打电话报警 ，和其他故事一样 ，甚至可能是邪恶的东西，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。还是仅仅是霍华德的幻想 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，恐怖故事中 ，知足还是稳定等。以及你的人物是否一直作出错误的决定，打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。社会关系和个人观点等 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，他们会同情人物的困境 ，作为读者 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，比如失去理智 、恐怖小说和喜剧一样很难写 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，或者车里的两个男人 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
4让角色限制自己的行动 。但不要让他们觉得疑惑。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。而不同方法会让读者有不同的反应 。主要有几种不同的方法，烟斗或手杖 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。警官这时转身去掀马桶盖 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。也许你写的角色是一个狼人，是否在逐步推进 ，增强紧张感 ，并且延续到整个故事 。名词或动词 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，焦虑这样的极端情绪。观察读者的面部表情，
- 例如，
- 记住 ，但是遇到了一些阻碍或困难，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
2加一个曲折的结局 。
- 将你最害怕的事情列下来 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 在《神秘手指》中 ，可爱的男人的生活 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。 广告
警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
3分析恐怖小说中的例子 。比如不喜欢鲜血 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。助推角色去试着解决问题 ，而且代价很高 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，